《南京！南京！》：撲實不花哨的歷史擁抱，才叫人最窩心 (【4res電影夢囈】)

4res | 15-May-09, 02:22 AM | 4res 所有電影短評, [地域]中國 | (844 Reads)

1937年，二戰，南京失陷後，日軍入城，不由分說，就對反抗的未逃難國民軍以及平民百姓作出大量屠殺，死者逾三十萬。這一段註定被深深刻鑿在中華民族史冊的一段慘痛歷史，當中，有多少無名英雄豪傑，多少無名鬥士，在為著國家尊嚴與個人尊嚴，守護著，在沒有仁義道德的戰爭凌辱中，用僅有的力量，散發著點點光輝...

人命真如草芥。《南京！南京》開首部份的各項手法上的屠殺，不算十分賣弄，但也夠心寒了（雖然那些畫面，我在中學時期已從書籍中看過，不致於大驚。）。由火燒、活埋、吊死、斬首、鎗斃、亂鎗掃射亂葬崗式的群殺，我都沒有看得從血與腥中，麻木過來。最可怕的不是這些殺人方式，而是被害者的木無表情、甘願就範，那是一種心靈的最窮最弱，那是人性尊嚴被貶低到最一文不值的可怕、可悲。明明那時的南京城，平民和中國軍人加起來中數就比日本軍人多。唯一有亮點的，僅僅就是劉燁為首的那一班，在就義前還會吶喊著「中國萬歲」的中國軍人。

本片壓根兒是局部還原那段歷史的時期，以幾個角色拉成好幾條主線，讓我們透過這些人的角度，重看這一段沉重慘痛的歷史。當中有寧死不屈反起來的中國軍人，有為德國人拉貝謀事而得以保命的中國秘書，有女英雄，有慰安婦，更有對這一切突如奇來的地獄世界而感迷茫日本軍官。本片沒有英雄主義，沒有誰會在最後站了出來拯救所有人，也沒有人會圓好無缺保得住性命──因為，上述五人，最後的結局都是別無二致的死亡。但一顆生命的價值，就是在於它能綻放多少光輝，哪管，多麼的短暫。

我們看到，劉燁為首的南京最後一批中國軍人，如何在被處決之前，從容就義，面無懼色；（陸川用上靜宓的第一身角度，製造出應有的實感和張力）

我們看到，拉貝先生要走，秘書老唐為了自保而深入敵陣向日軍供出了難民營內暗藏中國軍人的事；害但他也付出了在引狼入室後，丟失女兒寶貴性命的代價（說拋下樓就拋下樓）；

我們看到，日軍要脅說，若不交出100個女人，就要把整個難民營攻陷。那個時候，勇敢的女性站了出來，為了大局的安危，捨棄個人的尊嚴與性命...等等。

幾個中國人的片段中間，我們其實發現，導演用以貫穿整篇的人物，只有一個，就是日本軍人角川。這部份我挺喜愛，一為角川是少數（還是多數？）沒有把良心抿滅的那種日本人，他在這個地方不斷歷見無意義的屠宰和濫殺，縱使都是敵人，但平民都是手無寸鐵，人命真的配這種方法捨掉嗎？角川對於這些見聞，有對或沒有對這些人留低過感情的，如慰安婦小百合，甚至是無意中殺死的教堂的幾個躲起來的女人；二為這樣會為這樣級數的事件的視角提供了有別於以往關於「南京大屠殺」的電影般，只關注中國人被害者，對日本仔恨之入的骨的單一切入角度啊。最後，他的結局，既為「死可能比活著好」提供了親身信仰証明，也表現了，片中的荒謬太多，人的精神哪可以承受得了，不管是中方是日方人也一樣，對吧。

值得注意的是，有別於其他導演會採用的「以人的遭遇為主線」，導演陸川其實是偏向利用人物的順序遭遇，而在慢慢雕刻那個時代，而非在個人的經歷遭遇上大書特書，過份渲染而淪為肥皂。因此，他會盡量刪減大量戲份（在國內電影雜誌《電影世界》有篇專訪述及這點），包括唐先生和老婆的一些回憶片段，甚至原本是寫給劉燁和高圓圓的一段感情，也因為無關大局而添兒女私情之亂而被刪走。我很喜歡導演這種做法，因為這種撲實無華，不濫傷煽情的導向，才是現今電影中的難能可貴之餘，對於觀眾投入該段歷史事件，相得益彰，看得更心噏難過呀。

本片刻意用上黑白色調，不染出半滴顏料，似乎是為了刻劃那個時代的嚴肅和莊重吧，歷史感加強了很多，要是夾硬配上色，觀眾代入那個時代似乎比較沒那麼容易吧，始終我們現存那個時候的相片和影像等，都是黑白。另外一個好處會是，純黑白可以視為風格，為本片的藝術水平加砰。

▲這隻手，象徵了無限的人性光輝