和其他人不同，這套電影最令我有感覺的，不是生命流逝的無常，不是人生最後旅程的壯麗，而是對夢想，我們其實用不著那麼戀棧，這回事。
拾起和放低，同樣需要勇氣。如果有一刻，你肯勇於放棄那些如虛如幻的夢想，那其實是一種如釋重負。（正如本木雅弘在變賣大堤琴之時，他說，如來你認定是最重要的東西，其實也不是那麼重要。）然後，可能命運會安排機會在暗角在等候著你，而這正是盲目莽撞一味往前衝的人，所忽視的部份──因為，我們只看到失去。以及，我們的害怕失去。這是人的本性而已。
從來，路向一定不如自己所編排的那樣順風順水。反而越刻意經營和安排，就總是適得其反的吊詭。而我們更容易因為安全感而建立起圍牆和堡壘，但其實是圍住了自己的去路（我想到謝安琪的《十字架》）。失去的，其實更多。
▲納棺的一絲不苟，為的不只是做好份工，而且更是從心對死者的尊重。也反映日本人工作認真用心的性格。
岔遠了。電影整體是可觀的，淺白的，觀眾大可不必帶腦入場，然後盡量豎起感情神經，去接收那份哀愁、那份味道。
承襲了一貫日本電影的格式，《禮儀師之奏鳴曲》包含搞笑的部份（主角找工作、在工作中的奇遇，就觸發了不少笑位，很為影片提供一種情緒中和）、也有感人的部份，更有傳統日本電影「拖泥帶水」的設置，例如拋棄妻兒的父親，兒子一生痛恨他；例如夫妻在逆境中互相照顧，妻子任勞任怨仍掛著笑臉，但一牽涉那種世俗不容的職業時，就無法妥協；我們對些煽情的部份有多感動，就要看這些部份的感情位有多深厚的鋪墊。然而，我覺得這些部份很盡力，但不夠好，理由就是情感鋪墊不足夠。
▲納棺職業體認到人生無常，故他們時常都會選擇「吃好一點」。例如在聖誕夜，吃脆雞。
反而，以「禮儀師」這職業的主軸，我們看到不同人等的生命的最後一刻，就是本片最有力的部份吧。少女去世，家人、甚至暴走男同學都在各自埋怨，是誰沒做好害死了她；婆婆去世，孫女在傷心；妻子去世，即使是最鐵的硬漢子（對納棺師的5分鐘遲到也要痛罵）也要柔情流淚，女兒更把媽媽最愛塗的唇膏拿來給納棺師本木；丈夫去世，一家的妻女塗了唇膏，在丈夫的臉狹留下一個吻的痕跡；甚至是打扮成女兒身的性認知問題的兒子去世，父母也沒有為其選擇其「性別」而耿記於心，當死亡來臨，甚麼對與錯，都不重要了吧...同時，大家看到納棺師的認真細心，都覺得他們的「最後一程」，是既美麗又不枉吧。
▲三十年不見的親生父親，最後一面，便是如此。
本片大抵不算刻意煽情。是一種生命無常的淡淡然。例如，哇，澡堂的大嬸過世了。
如果對影片的情感位不對號的觀眾，把本片視作一課納棺的通識課，也無不可。總的說，本片沒有曲折離奇的劇情，更欠奉深刻的生命探討，只是一種對生命、對納棺師這個職業的致敬吧。
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